Spielberg regressa com alienígenas e guerra, enquanto o terror nascido no YouTube conquista salas

O regresso de Steven Spielberg à ficção científica, quatro anos após o seu último trabalho, materializa-se em “Disclosure Day” (ou “El día de la revelación”, “День откровения”), uma história de contacto extraterrestre que irrompe nos primeiros dias de uma Terceira Guerra Mundial. O filme, o 35.º da carreira do realizador, é imediatamente lido como um regresso às raízes de “Encontros Imediatos do Terceiro Grau” e “E.T. – O Extraterrestre”, mas com uma urgência política que analistas na América Latina associam à capacidade de Spielberg de capturar o zeitgeist sem abandonar o assombro.

A receção, porém, revela fraturas. Na Suécia, o thriller sci-fi não conseguiu destronar o drama de moda com Angelina Jolie, estreando apenas no décimo lugar das tabelas de bilheteira. Já na Rússia, a crítica sublinha que o filme deve ser discutido menos em chave geopolítica e mais em chave religiosa, como uma parábola sobre a redenção num mundo à beira do colapso. Observadores em Lisboa notam que esta dualidade de leituras — entre o blockbuster de invasão alienígena e a meditação espiritual — é precisamente o que mantém Spielberg como o cineasta mais influente das últimas cinco décadas.

Enquanto o mestre de Hollywood testa o pulso do público, um fenómeno paralelo redefina o terror nos cinemas: longas-metragens nascidas no YouTube, como “Backrooms”, conquistam salas com orçamentos reduzidos e narrativas imersivas. No Brasil, a obra é celebrada como prova de que ideias forjadas na comunidade digital podem tornar-se franquias globais. Na Índia, uma exibição especial em Deli, organizada em parceria com a produtora A24, transformou a sessão numa experiência interativa com instalações inspiradas no universo inquietante do filme. Na Indonésia, “Backrooms” integra as recomendações de fim de semana ao lado de animações locais, sinal de que o horror digital já não é um nicho.

O panorama completa-se com outras revelações. A franquia “Toy Story” ganhará um quinto capítulo em 2026, com Tom Hanks e Keanu Reeves no elenco de vozes, abordando o abandono dos brinquedos face aos ecrãs. O próprio Spielberg, em entrevista recuperada por um podcast, confessou o desejo antigo de realizar um filme de James Bond, frustrado pelo produtor Albert Broccoli após o êxito de “Jaws” — uma anedota que humaniza o ícone. E a lista dos seus piores filmes, encabeçada por “Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal”, recorda que mesmo os gigantes tropeçam.

Na perspetiva de Brasília, o momento atual do cinema global revela uma convivência cada vez mais estreita entre a tradição autoral de Spielberg e a energia disruptiva dos criadores digitais. Se “Disclosure Day” reafirma a crença no grande ecrã como espaço de maravilhamento, “Backrooms” e as suas ramificações transmedia lembram que o medo contemporâneo também se incuba em corredores infinitos filmados com um telemóvel. A pergunta que fica, para os próximos meses, é se a revelação spielbergiana conseguirá impor-se num mercado onde o algoritmo e o susto viral já dão cartas.