"Schmigadoon!" y "Liberation" triunfan en unos Tony 2026 oscuros y politizados
Pink deslumbró en la ceremonia neoyorquina mientras una obra feminista y un musical paródico encabezaron una noche de premios que consagró el teatro de denuncia social.
La 79ª edición de los premios Tony, celebrada en el Radio City Music Hall bajo la conducción de Pink, coronó este domingo al musical "Schmigadoon!" como mejor musical y a la obra "Liberation" de Bess Wohl como mejor pieza dramática, en una temporada que, según análisis desde Los Ángeles, abrazó la revisión histórica y la sátira política para responder a un mundo convulso. Los medios brasileños pusieron el foco en el récord de nominaciones de "The Lost Boys" y "Schmigadoon!" —doce cada uno— y en el resurgir del revival "Ragtime". Desde Beirut, la apertura de la cantante estadounidense se describió como un derroche acrobático y humorístico en el que Neil Patrick Harris ironizó sobre los vampiros de "The Lost Boys", marcando el tono de una gala que mezcló espectáculo y crítica.
"Liberation", ganadora del Pulitzer, rescata los círculos de concienciación feminista de los años setenta en Ohio y recibió el Tony a pesar de haber cerrado meses antes de la votación. La prensa francófona canadiense subrayó la urgencia de su mensaje cuando los derechos de las mujeres sufren retrocesos globales, en sintonía con los análisis californianos que la sitúan como una «máscara de oxígeno político» rumbo al Geffen Playhouse de Los Ángeles. En paralelo, el montaje despojado de «Muerte de un viajante» de Arthur Miller, dirigido por Joe Mantello, arrasó con seis galardones —incluidos mejor revival y dirección—, y Laurie Metcalf sumó su tercer Tony como la estoica Linda Loman. La prensa iraní destacó que este éxito marcó el regreso sin alharacas del productor Scott Rudin, ausente desde las acusaciones de conducta abusiva en 2021.
John Lithgow, con 80 años, se llevó el premio a mejor actor protagónico por «Giant» y se convirtió en el ganador más longevo y en el intérprete con mayor intervalo entre estatuillas —53 años—, un doble récord celebrado en Moscú. Lesley Manville también fue reconocida por una radical Yocasta en «Edipo». El apartado musical, dominado por la parodia y el camp, encontró en «Schmigadoon!» el eco de un aprendizaje excesivo de la sorpresa «Oh, Mary!» de la temporada anterior, según comentaristas estadounidenses. Desde Rusia, la mirada se extendió al satírico «Titanique», vinculándolo —en un inesperado ejercicio de espejo— con la parodia política del foro económico de Putin, muestra de cómo el humor de Broadway traspasó fronteras.
La alfombra roja, retratada en Beirut como un desfile de moda liberado de corsés clásicos, confirmó la influencia global de la cita. Con «Liberation» rumbo a la costa oeste y «Muerte de un viajante» consolidada en cartel, los Tony 2026 apuntalan un teatro que, sin rehuir el ajuste de cuentas con el poder, el machismo y la desesperación económica, conecta con audiencias de São Paulo a Teherán. En un planeta asediado por la crisis climática, la inteligencia artificial y la desigualdad, la respuesta de los escenarios neoyorquinos fue clara: más denuncia, más historia y una buena dosis de irreverencia.
Cómo se cuenta la misma historia en otros lugares.
La noche de los Tony celebró los mejores trabajos en un año calificado de extraño y oscuro, con 'Schmigadoon!' y 'Liberation' emergiendo como faros de creatividad frente a un telón de fondo de podredumbre política y retroceso social. Los triunfos más significativos, de reestrenos a obras nuevas e incisivas, desafiaron el cinismo y subrayaron los derechos de las mujeres, mientras la anfitriona Pink aportó sinceridad y energía punk. Los premios se convirtieron así en la antítesis de un mundo donde los políticos actúan como capos mafiosos y la catástrofe climática amenaza.
El musical parodia ‘Titanique’, éxito de los Tony, fue convertido en un espejo del Foro Económico de San Petersburgo; ambos retratados como montajes fingidos, pero el de Putin una parodia de la vida dictada por la guerra y el sufrimiento. El análisis yuxtapone la genial irreverencia del espectáculo de Broadway con la grotesca pasarela del Kremlin, subrayando la distancia entre una farsa artística y una verdadera tragedia humana. Así, la cobertura de los premios se transforma en una condena de lo absurdo de los cónclaves de la élite rusa.
La cobertura colocó en primer plano el triunfo de ‘Muerte de un viajante’, presentado como un juicio al sueño americano, que arrasó con seis galardones incluido el de mejor reestreno. También destacó el polémico regreso del productor Scott Rudin tras acusaciones de abuso, arrojando una sombra sobre la temporada. Al subrayar la disección que hace Arthur Miller de las promesas incumplidas de Estados Unidos, el relato cuestionó implícitamente los valores festejados en Broadway.
La ceremonia de los Tony fue presentada como un deslumbrante desfile de moda y un arranque acrobático de infarto a cargo de Pink, suspendida en el aire con un disfraz de Peter Pan. La atención se demoró en los detalles de costura, las siluetas dramáticas y las telas brillantes que convirtieron la alfombra roja en una pasarela teatral. La velada se retrató como una celebración del glamour y el poder estelar, completamente ajena a las tensiones políticas o a la crítica.
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